CHƯƠNG I
NGUYỄN DU VÀ TÁC PHẨM
MỤC II:
VĂN NGHIỆP CỦA NGUYỄN DU
TIẾT 2: TÁC PHẨM CHỮ
NÔM VÀ ẢNH HƯỞNG TƯ TƯỞNG
ĐẠO PHẬT
Cũng như các tác phẩm
chữ Hán của Nguyễn Du, các tác phẩm chữ Nôm của tiên sinh có
lẽ cũng rất nhiều, song đă thất lạc, tản mác chưa t́m lại đủ.
Đại để người ta chỉ công nhận những tác phẩm chữ Nôm sau đây
là của Nguyễn Du mà thôi:
1. Thác
Lời Trai Phường Nón
2. Văn
Tế Sống Trường Lưu Nhi Nữ
3. Văn
Tế Thập Loại Chúng Sinh (tức Chiêu Hồn Ca)
4. Đoạn
Trường Tân Thanh (tức Truyện Kiều)
Một
vài phát hiện gần đây trên báo Văn Học (số phát hành ngày
10.11.74) về một bài thơ Nôm của Tố Như là bài “Tiều phu khổ
khiếu ca” không có ǵ chắc chắn và xác thực cả. Vả lại, đây là
một bài thơ sao lục lại nên chúng ta hăy chờ đợi một thời gian
sau khi nó đă được nhiều nhà nghiên cứu
xác minh công nhận.
Những bài thơ Nôm hoặc những bài văn tế rải rác của Nguyễn Du
phần lớn làm lúc c̣n tuổi thanh niên nên văn từ có vẻ non nớt
và chưa được tinh thuần. Tuy nhiên, nó đă đánh dấu một giai
đoạn t́nh cảm của Tố Như.
1. THÁC LỜI TRAI PHƯỜNG NÓN (48
câu): Đây là một bài thơ Nguyễn Du làm trả lời bài thơ của một
cô gái làng Trường Lưu đă nhờ một số
anh em làng này làm hộ để trách Nguyễn Du hờ hững với cô ta.
Lời thơ rất b́nh dân và thực tế đă phát lộ con người trẻ
Nguyễn Du rất giản dị và gần gũi với đời sống thôn quê.
2. VĂN TẾ SỐNG TRƯỜNG LƯU NHI NỮ
(gồm 98 câu): Là bài văn tế trách khéo hai nàng con gái Trường
Lưu (làng kế bên làng Tiên Điền) đă bỏ ḿnh (Nguyễn Du) đi lấy
chồng
.
Lời văn rất dí dỏm và có vẻ đùa cợt. Bài văn tế sống này cũng
như bài trên cũng chỉ đánh dấu một đoạn phong t́nh của chàng
trai trẻ Nguyễn Du mà thôi.
3.
VĂN TẾ THẬP LOẠI CHÚNG SINH:
Thường vẫn được gọi là “Chiêu Hồn Ca”, là một tác phẩm được
viết bằng chữ Nôm theo thể song thất
lục bát và gồm có 184 câu. Cho đến nay, về thời điểm sáng tác,
người ta vẫn chưa thể xác định rơ “Chiêu Hồn Ca” được Nguyễn
Du tiên sinh hoàn thành vào khoảng thời gian nào trong cuộc
đời. Thêm vào đó, người ta cũng không biết rơ lư do nào tiên
sinh khiến tiên sinh cho ra đời một áng văn chương mang tính
chất b́nh dân đó. Chỉ biết rằng bài văn tế này được lưu truyền
và sử dụng trong giới thầy cúng hoặc trong các lễ trai đàn
chẩn tế tại các chùa chiền, nhất là trong “tiết tháng bảy” vào
ngày rằm. Thường cứ mỗi năm đến rằm tháng bảy, các chùa chiền
nước ta thường có những buổi lễ cúng tế trai đàn, gọi là lễ
“xá tội vong nhân, hay c̣n được gọi là lễ “Vu Lan”
(Ullambhana) để cầu nguyện cho vong hồn người chết sớm được về
miền Tây phương cực lạc của Phật A Di Đà. Có lẽ rằng cám cảnh
trước bao nhiêu sự thay đổi tang thương, bao nhiêu cái chết
tức tưởi của một xă hội loạn lạc, giặc giă nhiễu nhương, tranh
quyền, đoạt lợi xảy ra khắp nơi sinh cảnh chém giết, đổi thay
đă khiến tiên sinh viết lên bài này. Phải “trải qua một cuộc
bể dâu, những điều trông thấy mà đau đớn ḷng”. Tố Như mới có
thể xuất nguồn cảm hứng để viết ra “Chiêu Hồn Ca”, cũng như
soạn truyện Đoạn Trường Tân Thanh. Nói khác hơn, kinh nghiệm
đau thương trước những băi biển nương
dâu, loạn lạc của thời kỳ các nhà Lê, Trịnh, Nguyễn, Tây Sơn
đang tranh chấp quyền hành đă là động lực thúc đẩy việc cho ra
đời tác phẩm bất hủ này. Nhưng kinh nghiệm về sự khổ đau nơi
cuộc sống cũng chính là cơ hội để tiên sinh một lần nh́n lại
và t́m thấy nguyên nhân của sự khổ đau, của sự vô thường nơi
con người và cuộc đời (tương tự như giai đoạn khổ đế rồi tập
đế của nhà Phật). Do đó, việc t́m đến với Phật giáo, thấm
nhuần nguồn suối của đạo giác ngộ, chứng nghiệm được ít nhiều
căn cội của lẽ sống đă là chất liệu thiết cần để viết bài “Văn
Tế Thập Loại Chúng Sinh”.
Mặt
khác, chúng ta cũng nhận thấy rằng giữa “Chiêu Hồn Ca” và
“Đoạn Trường Tân Thanh” đă có nhiều điểm tương hợp với những ư
tưởng, những thuật ngữ mang màu sắc Phật giáo trên quan niệm
b́nh dân, cũng như trên quan điểm thiền đạo. Những phần sau
đây, chúng ta sẽ xét đến “Chiêu Hồn Ca” qua hai tiêu điểm: ảnh
hưởng tư tưởng đạo Phật trong “Văn Tế Thập Loại Chúng Sinh”,
sự tương hợp giữa tư tưởng đạo Phật trong “Chiêu Hồn Ca” và
“Đoạn Trường Tân Thanh”.
a. Ảnh hưởng tư tưởng đạo Phật
trong “Văn Tế Thập Loại Chúng Sinh”
Như
đă tŕnh bày, nguyên nhân thúc đẩy để Tố Như tiên sinh cho ra
đời bài văn tế này chắc là cám cảnh trước bao nhiêu thay đổi
trước thời kỳ Lê mạt, Trịnh – Nguyễn phân tranh, Tây Sơn quật
khởi cho đến thời Nguyễn sơ là những thời kỳ xảy ra bao nhiêu
sự chém giết, mưu toan tranh quyền đoạt lợi, gây ra những cảnh
thê thảm người mất của tan khôn xiết. Bên cạnh đó, kinh nghiệm
của tiên sinh trước sự vô thường của cuộc đời ḥa lẫn với kinh
nghiệm của chính tiên sinh đă từng trải là điều quan yếu để
phác họa cảnh tang thương này.
a-1. Trước hết, đối tượng mà bài văn tế hướng đến như nhan đề
mệnh danh là “Thập loại chúng sinh”, nghĩa là mười loại sinh
vật theo nhà Phật, vẫn c̣n biến chuyển của nghiệp, dù là
nghiệp thành Phật đi chăng nữa. Phật giáo thường chủ trương
tất cả chúng sinh đều có Phật tính và đều có khả năng thành
Phật, dầu vậy, tùy theo chỗ mê ngộ cao thấp khác nhau, Phật
giáo chia thành 10 loại chúng sinh, hay c̣n được gọi là Pháp
giới:
1. Phật
(bậc đă giác ngộ hoàn toàn)
2. Bồ
tát (bậc giác ngộ c̣n thấp hơn Phật)
3. Duyên
giác (bậc giác ngộ c̣n thấp hơn Bồ
tát)
4. Thanh
văn (bậc giác ngộ ưu hưởng niết bàn,
có thể tương đương với Duyên
giác, song trí
tuệ c̣n thấp kém)
5. Thiên
(trời)
6. Nhân
(người)
7. A
tu la (quỉ thần)
8. Địa
ngục (chúng sinh ở cơi địa ngục đầy sự
đau khổ)
9. Ngạ
quỉ (ma đói)
10.
Súc sinh (các loại súc vật)
Tuy
nhiên, trong bài văn tế này, đối tượng được Tố Như hướng đến
là con người lúc c̣n sống cũng như khi đă chết:
Thực ra, đạo Phật ít chú trọng về “hồn”, hiểu “hồn” như là một
thực tại c̣n lại sau khi đă khuất. Trước những câu hỏi về
“hồn” (như Vacchagotta và Màlunikyaputta), đức Phật luôn giữ
thái độ im lặng hoàn toàn
.
Thành thử, sau này các người tin Phật đă suy diễn thái độ im
lặng đó để cho rằng con người sau khi chết, vong hồn nếu chưa
được đầu thai, tái sinh vào kiếp khác sẽ c̣n đó hoặc đọa đày
vào địa ngục như trong quan điểm của giới b́nh dân. Đối tượng
của bài văn tế nhắm đến tuy là cầu kinh giải thoát cho những
oan hồn đă khuất c̣n vất vưởng, nhưng lại c̣n có mục đích sâu
xa hơn hướng đến người c̣n sống, thức tỉnh tâm hồn của họ đang
mải miết chốn u mê:
Nhờ
phép Phật uy linh dơng mănh, (câu 165-166)
Trong giấc mê khua tỉnh chiêm bao
Tố
Như tiên sinh là con người đă thấm nhuần sâu đậm tư tưởng và
con đường của đạo Phật chắc chắn không thể nào hướng bài văn
tế đến những vong hồn kẻ chết theo quan điểm b́nh dân được.
Hoặc giả, tiên sinh chỉ mượn quan điểm Phật giáo b́nh dân về
việc thờ cúng các cô hồn chưa được siêu thoát xem như một thứ
phương tiện, tùy duyên hóa độ đúng theo tinh thần khế cơ, khế
hợp của đạo Phật trong việc khai mở tâm hồn của lớp b́nh dân
mà thôi. Thêm vào đó, việc Phật giáo tổ chức các lễ trai đàn
cúng kiến các vong hồn thực ra không đúng với con đường của
đức Phật chủ trương, song các phương tiện phù hợp với lớp b́nh
dân, như thờ cúng kẻ đă khuất sẽ là thứ phương tiện để tỉnh
thức họ một cách gần gũi hơn. Cúng kiến người chết chỉ là cách
thức làm yên ḷng kẻ c̣n sống, hầu dần dần đưa họ đến con
đường chân chính (chính đạo). Trên chiều hướng ấy, Nguyễn Du
đă vẽ lại những h́nh ảnh đau thương của kiếp người với bao
nhiêu sự tranh chấp, bao nhiêu mưu toan lừa đảo, bao nhiêu sự
sắp đặt danh lợi, bao nhiêu nỗi nhọc nhằn gian lao…để rồi tất
cả trả về cho cát bụi, đôi tay buông xuôi, chỉ c̣n lại nấm cỏ
khâu đầu sông băi nọ. Tất cả đều vô thường, tất cả đều là
không, từ không mà có và từ có mà đi.
Kiếp phù sinh như h́nh như ảnh (câu 169-170)
Có chữ rằng “vạn cảnh giai không”
Bên
trong cái vỏ có tính cách b́nh dân đó, Tố Như đă lồng vào các
quan niệm có tính cách tri thức, thể hiện đúng đắn tinh thần
nhà Phật hơn. Mỗi người đều chứng đắc được cái tâm, tức là
thấy được Phật tính (tức tâm tức Phật
即心即佛)
nằm ở cơi ḷng của ḿnh sẽ đạt đến cảnh giới giải thoát khỏi
ṿng luân hồi, tái sinh:
Ai ơi lấy Phật làm ḷng (câu 171-172)
Tự nhiên siêu thoát khỏi trong luân hồi
Chữ
“ai ai” (có bản viết là “ai ơi”) nhắm đến đối tượng chính yếu
là con người, người chết cũng như kẻ sống. Thành thử, xét một
cách chung, tuy đối tượng của bài văn tế là nhắm đến việc giải
oan cho những oan hồn uổng tử, song cũng nhằm khuyến dụ và
thức tỉnh những người c̣n sống nữa.
a-2. Thứ đến, Nguyễn Du tiên sinh cũng đưa ra nhiều chi tiết
tŕnh bày cuộc đời của những kiếp người khác nhau. Đại để, trừ
đoạn đầu (1-12) và đoạn cuối (137-184), chúng ta có thể phân
thành 14 tiểu đoạn phác họa về người đời và đời người:
1.
Câu 22-32: Cũng có kẻ tính đường kiêu hănh …
Mà cô hồn biết bao giờ cho tan.
2.
Câu 33-44: Cũng có kẻ màn lan trướng huệ …
Càng năm càng héo, một đêm một dài.
3.
Câu 45-56: Ḱa những kẻ lâu đài phượng các …
Nặng oan khôn lẽ t́m đường hóa sinh.
4.
Câu 57-68: Ḱa những kẻ bài binh bố trận …
Nào đâu điếu tế nào đâu chưng thường.
5.
Câu 69-80: Cũng có kẻ tính đường trí phú …
Tuần hương giọt nước biết t́m vào đâu.
6.
Câu 81-92: Cũng có kẻ rắp cầu chữ quư …
Gió trăng hiu hắt, lửa hương lạnh lùng.
7.
Câu 93-96: Cũng có kẻ ra vào sông bể …
Đem thân chôn giấp vào ḷng ḱnh nghê
8.
Câu 97-100: Cũng có kẻ đi về buôn bán …
Hồn đường phách xá lạc loài nơi nao.
9.
Câu 101-108: Cũng có kẻ mắc vào khóa lính …
Tiếng oan văng vẳng tới trời càng thương
10.
Câu 109-116: Cũng có kẻ lỡ làng
một kiếp …
Kiếp
sinh ra thế biết là tại đâu
11.
Câu 117-120: Cũng có kẻ nằm đầu
gối đất …
Sống nhờ hàng xứ, chết vùi đường quan.
12.
Câu 121-124: Cũng có kẻ mắc
đoàn tù rạc …
Kiếp nào cởi được oan t́nh ấy đi.
13.
Câu 125-128: Ḱa những kẻ tiểu
nhi tấm bé …
U ơ tiếng khóc thiết tha nỗi ḷng.
14. Câu
129-136: Ḱa những kẻ ch́m sông lạc lối…
Có người sa sẩy, có người khốn thương …
Mỗi
một tiểu đoạn trên biểu trưng cho một thân phận con người, và
cũng chính mỗi đoạn trên cho thấy trạng huống đau thương của
kiếp người, dù sang hèn, lầu cao cửa rộng hay đầu đường xó
chợ, băi bể hay góc núi .. rốt cùng “mỗi người một nghiệp khác
nhau” (câu 139) nhưng đều bị chi phối bởi sự tang thương, đổi
thay, trắc trở để rồi nhận lấy cái chết thảm thương, oan hồn
không siêu thoát được. Tất cả những h́nh ảnh khổ đau đầy rẫy
cảnh bể nương dâu đó, Tố Như đă thu tóm lại trong câu:
“Kiếp phù sinh như h́nh như ảnh, (câu 169-170)
Có
chữ rằng “vạn cảnh giai không”.
Nói
khác đi, tất cả những hoàn cảnh ấy đă tŕnh bày những khía
cạnh vô thường như quan niệm của nhà Phật nơi mỗi kiếp người.
Đời người như trong bài văn tế phác họa cũng chính là quan
niệm về Khổ đế (Dukkha) của đạo Phật: Sinh, Lăo, Bệnh, Tử là
Khổ, v́ vẫn c̣n trong ṿng sinh hóa của luật vô thường. C̣n Vô
Thường là c̣n khổ đau, v́ vẫn c̣n trong chốn u mê, vô minh của
kiếp người (nhân giới).
a-3. Mặt khác, chúng ta rất đồng ư với nhiều nhà phê b́nh khi
họ cho rằng bài “Văn Tế Thập Loại Chúng Sinh” đă phản ánh toàn
vẹn thời kỳ tang tóc, ly loạn từ đời Lê mạt đến thời Nguyễn
sơ, mà Tố Như tiên sinh đă từng sống, từng trải qua và chứng
kiến. Điều này phải chăng đă được tiên sinh biểu lộ trong câu
thơ mở đầu Truyện Kiều:
Trăm
năm trong cơi người ta … (câu 1)
và
Trải qua một cuộc bể dâu,
(câu 3)
Những điều trông thấy mà đau đớn ḷng (câu 4)
“Văn Tế Thập Loại Chúng Sinh” hay “Chiêu Hồn Ca” của Nguyễn Du
hơn bất cứ tác phẩm nào khác của tiên sinh đă biểu lộ rơ rệt
tinh thần Từ Bi của nhà Phật. Tâm hồn cảm xúc chân thành của
một thi sĩ ḥa với cảm quan đạo Phật đă khiến tiên sinh có
những lời lẽ thống thiết, thương xót thân phận làm người. Và
lồng trong những ngôn từ đó, tấm ḷng từ bi của tiên sinh được
thể hiện và những lời lẽ, những h́nh ảnh đưa ra ngầm chứa sự
khuyên răn, muốn ra tay tế độ, thức tỉnh kẻ c̣n sống u mê bằng
h́nh thức văn tế dành cho kẻ chết vậy.
Ngoài ra, trong một loạt bài đăng trên “Văn Hóa Nguyệt San”
(số 54, 55, 56 – 1960) Giáo sư Phạm Văn Diêu đă cho rằng các
yếu tố Phật giáo chỉ là thứ yếu trong bài “Văn Tế Thập Loại
Chúng Sinh” khi ông viết:
“Nhưng chung qui, trong bài văn có bao nhiêu yếu tố Phật giáo
th́ đó không phải là trọng tâm hứng thú của cả bài ca, mà trái
lại phần quyến rũ, phần tinh ba của văn chương Chiêu Hồn Ca là
cảm nghĩ về t́nh trạng chiến loạn liên miên, nỗi đau khổ bi
thương kinh niên của bao lớp người trong xă hội Lê mạt –
Nguyễn sơ lên tiếng hát ai oán năo nùng, cũng là cái nguồn
thương vô bờ bến của thi nhân chen pha trong khí vị của mùi
thiền từ bi … Nói cách khác, Nguyễn Du làm Chiêu Hồn Ca không
phải do niềm tin Phật giáo, mà Chiêu Hồn Ca xét trong cốt tủy
lại là sản phẩm của một thời đại đau khổ là thời cuối Lê đầu
Nguyễn!”
Theo thiển ư, yếu tố Phật giáo trong “Chiêu Hồn Ca” mà Nguyễn
Du đưa vào, thật ra là yếu tố quan yếu chứ không phải là “thứ
yếu” hoặc “không phải do niềm tin Phật giáo” như Giáo sư Phạm
Văn Diêu đă viết. Xét bài văn tế một cách rộng răi hơn, dù nó
chỉ phản ánh trạng huống đau thương của thời loạn ly từ Lê mạt
đến Nguyễn sơ, song đau thương với bao sự đổi thay cũng chính
là kinh nghiệm về sự khổ mà Nguyễn Du chứng ngộ được.
Nói khác đi, đau khổ hay tang thương, nếu xét rộng ra, lại là
những trạng huống mà Tố Như tiên sinh đă rút tỉa, dung hợp
giữa kinh nghiệm sống với quan niệm về sự khổ đau nơi thời kỳ
này và yếu tố Phật giáo là một không thể chia cách, khu
biệt ra cái nào là chính, cái nào là phụ được. Đạo không thể
xa đời và đời không thể không cần đến đạo, phủ nhận niềm tin
Phật giáo nơi Nguyễn Du tiên sinh tức là phủ nhận cuộc đời.
Bất cứ ai thấm nhuần tư tưởng đạo Phật đều có thể xác nhận
điều đó, v́ nền tảng căn bản của đạo Phật được đặt trên quan
niệm Khổ đế. Vả lại nếu đọc các thơ văn chữ Hán, cũng như xét
kỹ Đoạn Trường Tân Thanh, chúng ta lại càng chân nhận niềm tin
tưởng nơi đạo Phật của Nguyễn Du. Ở đó, quan niệm hoặc niềm
tin của tiên sinh nơi đạo Phật không phải là niềm tin một cách
sơ sài hoặc giản dị theo lối b́nh dân, nhưng lại chất chứa một
tâm thiền mà chỉ dưới lối nh́n cởi mở và bao quát chúng ta mới
dễ dàng nhận thấy được.
b.
Văn Tế Thập Loại Chúng Sinh và Đoạn Trường Tân Thanh:
Giữa Chiêu Hồn Ca và Đoạn Trường Tân Thanh cũng có ít nhiều
điểm tương đồng, nhất là trong những quan niệm của đạo Phật về
kiếp nhân sinh. Nếu Chiêu Hồn Ca xét ra bao gồm nhiều khía
cạnh khác nhau của đời người và người đời, th́ Đoạn Trường Tân
Thanh lại nhằm khai triển một số ít trong những khía cạnh đó.
b-1: Trước hết, chúng ta nhận thấy rằng trong Chiêu Hồn Ca, Tố
Như đă nói đến nghiệp kiếp của những khách má hồng (109-166):
“Cũng có kẻ lỡ làng một kiếp
Liều tuổi xanh, buôn nguyệt bán hoa
Ngẩn ngơ khi trở về già
Ai chồng con đó, biết là cậy ai
Sống đă chịu một đời phiền năo
Thác lại nhờ hớp cháo lá đa
Đau đớn thay phận đàn bà
Kiếp sinh ra thế biết là tại đâu”.
Và
một cách tương tự trong Đoạn Trường Tân Thanh chúng ta cũng
thấy phảng phất ư tưởng này khi tiên sinh viết về thân phận
của “người phượng chạ loan chung” là Đạm Tiên:
“Phận hồng nhan có mong manh (c. 65)
Nửa chừng xuân thoắt găy cành thiên hương”
Hoặc:
“Vùi nông một nấm mặc dầu cỏ hoa
Trải bao thỏ lặn ác tà
Ấy mồ vô chủ ai mà viếng thăm”
Hoặc là:
“Đau đớn thay phận đàn bà, (câu 83)
Lời
rằng bạc mệnh cũng là lời chung
Phũ
phàng chi bấy hóa công,
Ngày xanh ṃn mỏi má hồng phôi pha.
Sống làm vợ khắp người ta,
Hại
thay thác xuống làm ma không chồng.
Nào
người phượng chạ loan chung,
Nào
người tích lục, tham hồng là ai.
Đă
không kẻ đoái người hoài …”
Khi
hạ bút viết “Đau đớn thay phận đàn bà” trong Chiêu Hồn Ca và
Đoạn Trường Tân Thanh, cũng như khi phác họa cuộc đời của kẻ
“làm vợ khắp người ta” nói một cách riêng, Nguyễn Du đă ít
nhiều đề cập đến điều mà đạo Phật gọi là Nghiệp hoặc Kiếp dành
cho đàn bà, nhất là người ấy lại “nổi danh tài sắc một th́”.
Đó cũng chính là chủ đề mà Tố Như viết về thuyết “tài mệnh
tương đố” trong Đoạn Trường Tân Thanh sẽ được chúng ta xét kỹ
hơn về sau.
b-2. Tiếp đến, Tố Như tiên sinh đă viết những lời khuyến tu
trong Chiêu Hồn Ca:
“Ai lấy Phật làm ḷng (câu 171-172)
Tự
nhiên siêu thoát khỏi trong luân hồi”
Đó
cũng là cách biểu lộ giống như tiên sinh viết trong Đoạn
Trường Tân Thanh khuyên lấy cơi ḷng (Tâm) làm nguồn
cội để tu tập. Tâm tức Phật, Phật tức tâm, hoặc tức tâm tức
Phật. “Tâm tức tánh”, “ngoài tâm, rốt không có Phật nào khác”,
Tự tâm là Phật”
:
“Cội nguồn cũng ở ḷng người mà ra” (c. 2656)
hoặc:
“Thiện căn ở tại ḷng ta,
Chữ tâm kia mới bằng ba chữ tài.
Nh́n một cách tổng quát giữa Chiêu Hồn Ca và Đoạn Trường Tân
Thanh đều được xây dựng trên những yếu tố, những chất liệu,
thuật ngữ rút tỉa từ đạo Phật bằng chính kinh nghiệm “trải
qua”, kinh nghiệm sống của Nguyễn Du tiên sinh. Nàng Kiều
trong Đoạn Trường Tân Thanh là một biểu tượng với nhiều khía
cạnh khác nhau về thân phận con người của bài văn tế này. Tâm
thức và kinh nghiệm của tiên sinh trong Đoạn Trường Tân Thanh
và Chiêu Hồn Ca rốt cùng cũng chỉ là một, v́ rằng cả hai đều
nhắc nhở chúng ta thức tỉnh quay về với cội nguồn của mọi khổ
đau là chữ Tâm nơi cơi ḷng mỗi người mà thôi.
Tóm
lại, bài Văn Tế Thập Loại chúng Sinh đă có một giá trị thật
đặc biệt. Kinh nghiệm mà Tố Như tiên sinh chân nhận được từ
cuộc đời xuyên qua bài văn tế là một bài học thiết cần cho sự
đào luyện con người của tiên sinh. Vấn đề thời điểm sáng tác
trước hoặc sau Đoạn Trường Tân Thanh không quan hệ, điều trọng
yếu là tiên sinh đă viết tất cả hai tác phẩm bất hủ ấy bằng cả
kinh nghiệm bản thân nới cuộc sống. Và kinh nghiệm đó cũng
chính là thứ kinh nghiệm mà đạo Phật, nói một cách chung
và Thiền đạo, nói một cách riêng, đ̣i hỏi phải từng trải.
Đón đọc Kỳ 4